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9.5/10。①男主在与妻子离婚后选择逃离社会自我放逐于荒野,后来弟弟弟妹找到了他,在他们的照顾下男主尝试重返社会重建父子情和爱情,但最终还是不愿面对再次放逐逃避。②通过大量固定机位镜头下人物所处的和他们视点镜头中的调色极佳的德州风光,电影渲染了一种「静谧而充满氛围感的诗意中透着淡淡的悲伤」的观感。③大量以肢体语言和行为(而不是台词)表达人物的心理和亲疏关系,比如男主和他儿子的几次互动。④数次以绿色打光表现人物生活的流离破碎,如开头男主躺在医院、男主与儿子在电话亭、结尾男主离去这几段。⑤印象深刻的段落:大家围坐在一起看8mm胶片回忆录像、父子二人在道路两侧人行道的互动、男主和前妻隔着玻璃的两段对话戏、结尾的母子宾馆重逢。

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父子伦理与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达,类型元素是骨骼支撑,几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新视觉革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准,劳动仲裁律师咨询免费24小时在线是真正起点,好比那只蜜蜂,服务于主角体质制造戏剧功能倒是其次,更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇。各种更加丰富的多焦点长纵深置景,光线、建筑、植被、灰尘、枪火、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺,甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化。九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面,追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏,且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知,李安以此为材料切入,不止锤炼锻造未来前沿,挽救曾经大众影像的真切流动,更是重中之重。

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So much talking and so less fucking. The talking and talking of their affair has replaced the fucking and fucking of their affair. I got bored watching this. I'm in love with a japanese architect too.

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